|
律诗的写作技法 *
@ey
D.- Hh%U
}d5
E~gU
C
+z5 [f#
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ aoBa$ eT"
B l>kml6ub
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 -x7Z]J2~0&
R!'\/k}nx3
我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 2KB}Mr'
s_D
iD
其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子： Z~Ci;wkm
x| JB
钱塘湖春行 唐•白居易 r:|5FW_
`yX^pJ%#
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ "?'HBW7
ko=M 'i
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 T:]RE2vO
dy 62K|
2+sl55:!(
>ca-uUW
【诗 意】 $Mdd,0
YIZt S.H
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 + .PTR
_"e%
)* (
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 Am+NkyJ,c
uS
W0 Pg
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 E*t<_4X>1
(gs K1cN]
我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 u/&po4;,
Iz\k p_X
MtEK!rnU
K!$HC79YT
登金陵凤凰台歌 李白 onp+zk" s
&e+Qc2y.f0
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 W(d8 5|5
)G c2 j
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 b,> :b
'ky6+[TY(
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 6HXk{U!(^
{Sz~
b&9Z
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 1 1H-&Fb
ta@3i9m
ez-;/H"
99 #jF=}r
我们只看下中间的两联， woH.Ve
` P&J=,=
行经华阴 崔颢 )O!R@}S.y*
GUh:nIy<S
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 6Fl
R?i
Bw$(0|i4p
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 31H-:bl;P
nvH ]W 5{
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 r4M8IC3
eAg N
借问路旁名利客，何如此处学长生。 X_ `M@jd%
";f7*:H
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 (?o)5~!!l
NTU(Gw2k)
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ \IP[$4R1
>PjBZR,szP
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 nD0f
_SxP
-o
这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 iuk"&J
bm
e+z_
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 mw/7B~%4e
TIqzX-MF
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 k~G)B v}6
}+``<):
这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 midx\*'F
!Nle6h3 \
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 JU C>+jq
g.W3 G"0
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 /iPa1OoQs`
} HY`EXb
这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 CTl~~?<B
1aL<t01
讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 ~-&'^|Pr!
D
oS%CZ[
我们李白的诗简单的讲下： ( gh10* o
bZ% Z
登金陵凤凰台歌 李白 r_ p&pC*
QN=%37
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 6<R7'P= 1
i=@jTo~J1
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 |? En+Q[L
Zwf$q2 p2p
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 XL2F;%DiT
AR$ BN}w
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 S\ne+Bf
G7jDlc in
第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 zPUb !?+S
tqvE
PYw
我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 7:R gkj
%,_ zY ]d)
要点： (kYE[zyi0
R".Z>F#kb
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 9'U)b"
& .#J -
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 W e\iSq (
Ifj`tRBUJ
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 y\iO9=q(
W~'m}{1`B
这三点要记住。 0Poi-B~G
v Jb`@p[
我们再来看下两个例诗： j5
lm3`F
ljpm;$T
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒.
Nz,I ?
wO-pa@M{M?
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. %m# I`F
oJeF3DjzQ
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. @Bj?@1N1
p*%oDW}H
博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! =kcQ"(h{
( A1y
iWp BDnL}
W6 &M= M@
这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 _TI6WH`)0
Txvgf~z
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. 6y(q5L-
c>xv_.x
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. #^ {
;k% uJ j
这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 @/L;s$w
B8db D2e@
《苏武庙》作者：温庭筠 fCTn.ncVRN
r?
Fw<-
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 }h=daJ )]
wMUj.JHH
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 1QG /y~
9v1tWo,/:
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 TO-oEr`
lZtK}Vhf
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 55voqu {
0 1syCZ`
这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 z"pRYC6
KWEg L4F>
我们来看下中间两联： Fq ZIx(=
2j
G Gm
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 ]2zLCA@
~3?
Vm
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 # /`w.~>9
#~0II' Q`9
说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 MlG}Qhm PS
pZ#PcA
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 4bV, :okE
}A/dtP9.H
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 !)gS"fhS
bQ/L}l!~B
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 40C<9I
7ZxcD CZq
第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 3>3mJIb
m[YM*X c
随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 -@=@?Qs
XK
qy
}Er vB
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 P"t)_ 5{
f2eS#Q5!
例如韦庄的一首伤昔 1O ! Bh8
PQo B1/8x
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 Du)`@s ,
@);& O
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 4Lb)h-4vZ
t/Gd " 97
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 ?T?9g(Xh
[|>Z Ex1
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 4Hl+E;M{
)P&Q#}Ap
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 zeuy--\`
d0u}y:XG
%LF8h+n&.
cF3]2! ei$
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 Ce
OZ;7|}
'kH \
wJ\r
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 g}=bf<
<eA+[_$D
可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 t}BK(5U,
D{|y8""i
临安春雨初霁 K:n`[Z^FS
,f7i=Ai^
ZuAI>G
V`"Yd e.
戴颖涛篆刻【宋】陆游 Z W q+:7
wo~p r?7
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ s~r!\'sB
rB~:O<W]$
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 #2(zu1h
iL[H_I[ N
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 v_*"ZKX
0U7j~Jg
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 GP) 4y9q
'qb>A.(@o'
我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 8Hy3H,Qr
$q
rU# g)
【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 ka8R;A
wj+=h
不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 [L\jE]x o
r 1}/~2q|
我们在看个例子： )P Wpo}l
\y&|T"bi
春夜即事 0edH 7lCd
dkyWvq
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. 0 qF^
6oh Ji M!9
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. 5;q%=3B
8vT j6,?
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. j~>%%#-@T
Aayeo5q
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. L;4j*?o
a*hlXvc,*
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. zxya9}@G@
4q)mNbuB
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. Qja}~
q ghVU
lh^I1wLPO
cr3uI8
这个就是典型的移步换景，我们总结下。 ?tDhvlb}
q'S
F( ]
移步换景有两个表现手法： 1um1pp`\
=J,)AxNR
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 o!I_&bLc
m(Q2u`~N
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 r</{8< Qb
5C( YZ@aR
\6b+7r7n`8
m8:Y^4
|
一共有 0 条评论