律诗的写作技法 !:%UY,8
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从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过,律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧,那么律诗的中间四联该如何写? I
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我们把律诗第一联叫起联,第二联叫承联,第三联叫转联,第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下,律诗的承转联该如何写。 S
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我记的给大家讲绝句的时候,曾说过,诗根据内容来说,一般有四种表现方式,分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局,那么我们律诗的中间四句,也多是由这四个部分组成。 >%LDqrIu}
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其实律诗的中间四句,无外乎两种组合,一种是情(议)景,一种是叙(景)议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子: Rqp: #0
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钱塘湖春行 唐•白居易 Rr6p$}Dz
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孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? 4& 'w/
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乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。 ;5G&(_p
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【诗 意】 o5BMrBY&
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从孤山寺的北面到贾亭的西面,湖面春水刚与堤平,白云重重叠叠,同湖面上的波澜连成一片。 \i+WVC
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几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木,谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 m-t-}v#V
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繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛,浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 4J2iRL66
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我最喜爱西湖东边的美景,欣赏的不够 ,就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 1'|1F<4lx(
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登金陵凤凰台歌 李白 2CCT\~2
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凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 u>xW3J\2G=
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吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 YKxq
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三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 K^I!W
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总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 BrNBj;<8
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我们只看下中间的两联, trJIgxX)c
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行经华阴 崔颢 RAsk\D`
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迢峣太华俯咸京,天外三峰削不成。 MtgAoB
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武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 98,~g^ +
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河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 @-gr(.-D
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借问路旁名利客,何如此处学长生。 G v%zwa
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这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 lZFFp{~a
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几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥? +QDH.J4X
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乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。 ((<&co1
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这两句是白诗中的承转联,也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的,然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 v!gNHy&K!
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吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 R'7L`UdD
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三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 9*MT#T-l
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这是李白诗中的承转联,承联写出了历史的沧桑,转联写出了山河的壮丽。用现在的话说,定格成了一副壮阔的画面。 `";=yH}
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武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。 26hsO'
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河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平。 U+>n meWh
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这个是崔颢的诗中承转联,首联写远景,起句不凡,以华山之高峻和三峰的高矗天际,压倒京都之豪富,暗寓出世高于追名逐利,颔联写晴雨时的景色,这是写近景。颈联写想象中的幻景,描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序,是由全景远景,写到近景的细节描写。 l@'7S(rZ
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讲到这里,我们要回过头来,想下我们讲绝句的时候,讲过全篇都是写景的绝句有三个要点,写景的时候,要注意景物的顺序,还有景物的画面完整性。讲到这里,估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下,律诗四联。第一联叫起联,可以因事,因景或者直接破题写来,第二联,叫承联,主要是承接第一联。第三联叫转联,可以转入主题情感的抒发,也可以继续由第二联细致描写。第四联,结尾。 UxB#OT~U
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我们李白的诗简单的讲下: joZ-ndl%
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登金陵凤凰台歌 李白 cdCArQEv
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凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。 D6zLfWa
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吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。 d5cFfr2
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三山半落青天外,二水中分白鹭洲。 YuSu) z
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总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。 %DWnbg
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第一联,直接写登凤凰台,第二联,承接,写出了凤凰台近处的景物,吴宫花草,晋代衣冠。第三联,描写了一个远景。第四联收尾,抒发了登台所产生的情感。简单的介绍,不做细致赏析。 FshGetp
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我们来归纳下:律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说,景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 alQ$/@S
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要点: vh {Jk =
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1、景物构成一副完成的图画,重点突出。动静结合。 CW1e/
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2、景物的描写顺序有致,不能杂乱无章。 2/yD^rRY
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3、虽是在写景,要把作者的情感藏在里面,这样的景物描写的诗句才有生命力。 X xP1S^;^q
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这三点要记住。 .! Gva#f
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我们再来看下两个例诗: &&cFfg0}V
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精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. m
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一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. m,g!R%Yv
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绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. K@^*.=~)
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博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! Wd;8jt{
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这个是红楼梦香菱咏月的,我们多次举例,大家应该比较熟悉了吧。 1=/p,w57
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一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残.
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绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. EW"& U!
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这个景物描写,由地上写到天上,由千里之外,写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序,也就是说是跟着思绪的起伏而写,我们再来看下,温庭筠的作品。 ^
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《苏武庙》作者:温庭筠 Q.9?,3mb
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苏武魂销汉使前,古祠高树两茫然。 i*6yp==
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云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 n9Z"7 ,
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回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 +hRD"R6Ig
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茂陵不见封侯印,空向秋波哭逝川。 \$UV1$Vz]
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这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓,民族矛盾尖锐;表彰民族气节,歌颂忠贞不屈,心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧,且用“逆挽法”,先说“回日”再说“去时”,灵活而不呆板,生动而不拘泥。 1lWb83
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我们来看下中间两联: vdz"V)zeO
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云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 ^@!&09;I2
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回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 htPyK)
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说苏武出使西域被扣押,历经19年才回到中原,当他遇到汉朝的使节使,感慨万千。第二联没直接写感慨,而是写了过去在西域的一个场景。 sQU[ i
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云边雁断胡天月,陇上羊归塞草烟。 nOT!E
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过去19年经历的艰辛,全在这场景中体现了。 k8d`[yC!
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回日楼台非甲帐,去时冠剑是丁年。 m]]f:'%
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第三联的景物,是两个场景的对比组合。写看到现在的景物,已经物是人非,而当年奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏,而描写。虽然是一组组画面,但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 l8z~ur+V&
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随着情思而进行景物的转换,一组组画面,都为一个主题而服务的。也就是说,随着眼中所看到的景物,去描写要写出一副完整的画面,那么随着思绪起伏而描写,可以用一组画面来表达一个主题。 HS%*\F*mw!
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大家体会下,根据思维而变换场景,还可以用作,描写过去的事物。 _<"'>!B
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例如韦庄的一首伤昔 @~@eL~|%Iy
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昔年曾作五陵游,午夜清歌月满楼。 TMyB6/0i_
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银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。 PP.U*H*rBQ
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西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 iEBk%~i
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今日乱离俱是梦,夕阳惟见水东流。 ;?Po*~ -
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中间四句全是过去的场景,描写的都是过去的种种美好的场景。 r~Ww*6kO4K
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银烛树前长似昼,露桃花下不知秋。
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西园公子名无忌,南国佳人字莫愁。 j`OZ^sI
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可以理解成是一副画面,也可以理解成一组画面,根据情思的起伏描写景物,也可以描写出一副画面来。 3?#d
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临安春雨初霁 GQ|6(}
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戴颖涛篆刻【宋】陆游 /yGn$K4j(b
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世味年来薄似纱,谁令骑马客京华? ^qa|eL`6
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小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。 91}Y?%
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矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。 #BqNH MP=
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素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。 +^
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我们来下这个,这个就是典型的移步换景,而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如,宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 wt\kNKGs8
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【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 ;a":Fa$*
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不错,意识流,就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点,不要写的太晦涩,有时候意识流,写的让别人看不懂。 E"Um'vro
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我们在看个例子: OjA oB
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春夜即事 ` f_o_g)
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霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. nvH[gzT
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枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. NIW)kg\
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盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. bKB jU:*
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自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. YolTdtCj
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枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. /8F*2BGf`
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盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. 88;Hlv9>
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这个就是典型的移步换景,我们总结下。 zkt_sr
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移步换景有两个表现手法: s%#uIb7
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1、根据感官所看到的,或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序,要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 v"rLwO#)
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2、根据思绪起伏而变换情感,要注意描写的景物可以是一组组画面,也可以是一副完整的画面,但是都是为一个情感主题而服务。 (>`,pL~
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